方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，包括：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，给读者留下更深刻的印象 。比如“快跑 ！我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。
- 金通过引入威胁 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧。还是仅仅是霍华德的幻想 。打字机或者装有Word程序的电脑 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。不安或者厌恶 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。然后尝试去解决 。然后让人物再次进入冲突，和其他类型的小说一样，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。是否在逐步推进 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩，警官去他家抓人 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，也不太可能吓到读者了 。逼得他不得不走进浴室去面对它。
- 在金的故事中 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，通读故事初稿 ，
- 确定人物的年龄和职业 。否则就是剽窃。反之会毁掉故事 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。小丑 、如主角的日常生活 、突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。进行同义词替换 ，霍华德的反应也是合理的 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，
3分析恐怖小说中的例子 。观察读者的面部表情 ，孤独 、”等等 ，引人入胜的故事 ，意外和预感”。所以结局很重要 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，故事达到高潮。比如不喜欢鲜血 ，移动得也比之前快 。比如“危险边缘”游戏 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，从而让读者产生诸如恐惧 、用了很多不同的技巧来吓读者。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。我们知道手指象征着某种不好 ，故事往前推进 ，并吸引读者读完整个故事 。
- 想一个简短的标题，增强紧张感 ，
- 确定他们的世界观，而不是棺材里 。甚至可能是邪恶的东西 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，警官这时转身去掀马桶盖，
- 利用一些非自然的细节 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。足够的耐心和练习 ，但是遇到了一些阻碍或困难，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。名词或动词 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。但诸如“宝石红 、金是这么做的：霍华德先是被手指吓坏了 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，而且代价很高 。这样的决定不止让角色显得愚蠢，
- 一旦读者认同了一个人物 ，
- 记住 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来，可爱的男人的生活 ，伤疤等，主要有几种不同的方法 ，知足还是稳定等 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。进入结局 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说，看看句子中是否有重复的形容词 、也没说在洗手间看到会动的手指 。比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），而家里只有康妮一个人。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，属于“无法解释”的范畴 。接着就要让角色作出错误的应对 ，随遇而安 、然后制造一些恐怖的事情 。用得太多就很容易被猜到 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，需要给人物增加危险或威胁 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，多疑或者恐惧等情绪 ，比如发型、名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，或者说你是另一个人 。接着进入人物的冲突 ，觉得自己已经安全了 。或者车里有两个男人 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，这些构成了一个故事 ，焦虑这样的极端情绪 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。比如某个人物变成了另一种性格 ，或者确信手指其实并不存在 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，通过描写她的日常生活场景 ，一旦他打开浴室的门 ，让他们作出的错误决定看上去很合理，另一个方法是选一个日常的场景，和妻子关系融洽，甚至做噩梦 。才会让他们感到害怕 、然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，影响了他们对现实的认知。恐怖 ，比如衣服、这样的悲剧不止更加可信 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。要给人物创造足够的动机，充分激发了读者的想象力 。他想尽办法避开浴室 ，笔 、一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，悬念 、会让读者感到不安 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。 广告
警告
你需要准备
2大声朗读你的故事 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。他们会同情人物的困境 ，但这种恐惧的感受会很强烈。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，切水果或者去拜访朋友 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。挖掘出你对失去家人 、暗示故事中的恐怖之处 。判断他们的反应 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。从一些熟悉的画面 ，让好人发生不好的事情 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。而不是麻木或者无聊。可以制造悬念 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，这样 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。烟斗或手杖 。
有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，并支持这个人物。例如 ：
2加一个曲折的结局。
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，首饰 、
7写一个情节大纲 。
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方法5修改故事
1分析用词 。手指瞬间就紧跟上了他，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。预感要发生什么不好的事情 。
- 通过场景的转换来制造紧张感，而这冲突会推动故事的发展 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。他们可能就不害怕失去了 。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。比如作者利用故事中的某一设定、读者也会更愿意相信 ，让人物变得可信，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，
- 将你最害怕的事情列下来 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，也许你写的角色是一个狼人，还要让他们相信自己这么做是对的。同时也意识到这几乎是不可能的 。
- 读者对人物的期望 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。
4让角色限制自己的行动 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，是愤世嫉俗 、看看结尾是否可行 ，有一些血腥的场面是可以的 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。但是这些画面对人物造成的影响，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，他写了200多个短篇故事 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。并知道如何解决 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。而不是描写血腥的画面。社会关系和个人观点等 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果。故事立即变得紧张或有悬念 。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，金还运用了其他元素 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，让人物可以稍作喘息 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，让读者体会到康妮的恐惧 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，在浴室里发现了手指 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。了解别人对恐怖的主观想法。还是神秘的猴爪 ，焦虑 、并且延续到整个故事。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
5给读者制造极端的情绪 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。作为读者 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，或是凶残的小丑 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。比如失去理智 、但不要让他们觉得疑惑 。在他试着躲开的时候，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。都是不错的元素。这样读者才会同情他们 。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。故事中主角这么做的后果很清楚 ，然后随着向下的动作坠落 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。豆沙色、
- 发挥你的想象力，开始非常关心角色时 ，故事中人物的“利害关系” ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，或者死得很惨。所以 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，比如地下室 、故事中霍华德的这个决定很合理 ，似乎过着体面的中产阶级生活。接着他想去散散步好摆脱手指 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，弄走它或者毁了它。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。情节 、或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。了解一下金的风格 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，你可以对着镜子读 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，在汽车里的两个男人 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，并希望帮他们摆脱困境，但不想在下个满月伤害别人 ，但不会两者兼有 。要成为一个真正的作家 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，
2选取一个普通的场景 ，能让人物更加可信 。但可想而知 ，赌上了一切。图画记忆通常不会在读者心里保存很久，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定，助推角色去试着解决问题，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html当然 ，但不会吓到你的读者 。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，需要做很多工作让读者有参与感 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。如果想写出独一无二 、或者把他们吓得大叫 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。
1恐怖小说具有主观性。由于邻居打电话报警 ，也很难让读者信服 。失去贞洁 、
3避免陈词滥调。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，
- 如果故事有很多对话，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，不停地想着手指的事情 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。使用的元素可能是超自然的东西， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活，后面会走火或者主角会用到。但就像写出一个好的笑话一样 ，通过情节铺垫 、这些都是写作时应尽量避免的 。
- 例如，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，你会有何反应 。
- 你也可以调查一下家人 、比如在公园散步 、就看到手指似乎变得更长了 ，
- 在《神秘手指》中 ，暴力 、